과거 여성들에게 높게 올린 머리는 매력의 상징이었다. 당나라 여성들은 머리를 30cm 이상 올렸고 숱이 모자라면 검게 칠한 나무나 철사로 가발을 만들어 머리에 붙였다. 18세기 서양에서도 마찬가지여서 영국 여성의 가발 중엔 높이 120cm짜리도 있었다고 한다.

그런가 하면 머리카락은 자유의 상징, 문화의 징표다. 중원에 들어온 만주인이 삭발령을 내리자 중국인은 황제와 나라를 위해 싸울 때보다 더 용감하게 머리카락을 지키기 위해 목숨을 걸고 싸웠다. 머리카락 때문에 때로 사람은 목까지 내놓는다. 인류만이 이처럼 고귀하고 황당한 행동을 할 수 있는 것이다.

중국 작가인 저자는 인간은 누구인가를 묻는 대신, 머리 눈썹 눈빛 코 체취 귀 혀 피부 목 어깨 유방 허리 배 무릎 발 등 신체 각 부위의 미시사를 통해 인간이 누구인지를 드러낸다.

그간 신체의 문화사를 다룬 책들은 대개 서양 위주였지만, 이 책은 중국 고사부터 프랑스 문학, 당나라 시부터 미국의 아카데미 시상식까지 종횡무진 가로지르며 동서양에서 몸의 역사를 채집한다.

잡학사전의 자잘한 재미와 문학적 시각을 동시에 갖추고 있는 것이 이 책의 장점이다. 얼굴 유방처럼 주목받는 신체 부위뿐 아니라 눈빛 무릎 혀 등처럼 주목받지 못하던 신체 부위나 그 특징까지 아우를 만큼 잡학적 지식의 폭이 넓다.

저자는 인류의 가장 오래된 무기인 눈빛이 사람을 죽일 수 있을 만한 힘을 갖고 있다고 소개한다.

고대 중국의 미남 위개의 경우 어디를 가든지 그를 보려고 몰려든 사람들로 법석였다. 원래 몸이 허약했던 그가 세상을 뜨자 사람들 사이에선 사람들의 눈길이 위개를 죽였다는 말이 나돌았다.

눈언저리가 찢어지도록 질긴 눈싸움 끝에 호랑이를 이긴 진나라 사람의 이야기, 세르비아 고사에 나오는 눈빛 센 거인의 이야기 등 잡학을 풀어 놓던 저자는 중국 현대사의 아픈 상처도 눈빛으로 설명한다.

문화혁명 당시 자아비판 대회의 단상에 올라 비판을 받던 사람들은 사나운 눈초리와 비난의 손가락질을 견뎌야 했다. 저명한 문인 라오서는 비판 투쟁대회에서 돌아온 뒤 호수에 몸을 던졌다. 사람들이 성난 얼굴로 노려보는 사나운 눈초리 앞에서 생명의 힘이 소진되어 죽음을 향한 용기밖에 남지 않았다는 것이 저자의 해석이다.

저자는 이 책이 그 끝을 알 수 없는 존재인 인간에게 바치는 로망스라면서 인문학적 연구 논문이나 보고서가 아니라 문학으로 썼다고 밝혔다.

신체 각 부위에 대한 묘사를 읽다 보면 저자의 말에 고개가 끄덕여진다. 저자는 배를 육체의 가장 깊은 어둠, 즉 굶주림과 빈곤, 실패가 자리하고 있는 공간으로 파악하고, 등을 어디에도 방위를 위한 전략적 요지가 보이지 않는, 넓은 평원과 같은 곳이라고 불렀다. 원제 우리는 피부 안에 살고 있다(2002년).

在古代，高高盘起的头发象征着魅力。唐朝女性把头发盘到30厘米以上，如果头发稀少，就用涂黑的木头和铁丝做成假发戴到头上。18世纪的西方国家也一样，据悉，英国女性的假发中最长的达到120厘米。

头发象征着自由和文化。占领中原的满洲人下了削发令。中国人“为保护头发，比为皇帝和国家作战更勇敢地”起来反抗。为了保住头发，有时不惜性命。只有人类才能“做出这种高贵而又荒唐的行为。”

作者是一名中国人。他提出了“人究竟是什么”的问题，并通过对头、眉毛、眼神、鼻子、体味、耳朵、舌头、皮肤、脖子、肩膀、乳房、腰部、肚子、膝盖、脚等身体各部位的描写，给出了答案。

迄今为止，描写身体文化史的书籍大多由西方人撰写，但这本书从中国古诗、法国文学、唐诗到美国奥斯卡颁奖典礼，广泛收集了东西方的身体历史。

这本书的特点是，同时具备杂学词典的趣味和文化视觉。不仅描写了脸、乳房等容易引人注目的身体部位，而且还对眼神、膝盖、舌头等容易被忽视的身体部位进行了详细的描写，涉及的知识范围非常广。

作者介绍说，人类最古老的武器——眼神具有可以杀死人的力量。

中国古代美男卫凯无论去哪儿，都被人群团团包围。身体虚弱的卫凯英年早逝，在他死后，传出“人们的眼神杀死了卫凯”的流言。

作者在书中讲述了怒目而视，最终赶跑老虎的秦国人的故事、在塞尔维亚古诗中出现的眼神犀利的巨人的故事等。作者还用眼神解释了中国现代史的伤痛。

文化大革命时，在批斗大会舞台上接受批斗的人要忍受民众可怕的眼神和千夫所指。著名文学家老舍从批斗大会回家后，投湖自尽。作者分析说，在人们怒视的可怕眼神面前，生命的力量消耗殆尽，只剩下自杀的勇气。

作者称，这本书是“献给像谜一样的人类的浪漫史。不是人文学研究论文和报告书，是一部‘文学’作品。”

读者们在阅读对身体各部位的描写的过程中，会逐渐对作者的话产生共鸣。作者把肚子定义为“肉体最深的黑暗，即，挨饿、贫困、失败占据空间。”把后背比喻为“看不见战略要塞的广阔的平原。”该书原题目为《我们住在皮肤里》（2002年）